Inzwischen aber, nachdem u.a. Goebbels´ Lobreden auf den Expressionismus oder die Anbiederungsversuche namhafter Bauhauskünstler bekannt geworden sind, fällt Schatten auf die hehre Liaison. Könnten davon auch die „Staatskünstler“ der
Gegenwart berührt sein. Öffentlichen Äußerungen zufolge nicht. Warum auch? So wie die meisten von ihnen in der
Sammlung der Deutschen Bank vertreten sind, so gehören sie auch in den Reichstag. Und die Auseinadersetzungen um die Kunst im Reichtagsgebäude?

Das soeben bei DuMont erschienene höchst opulente Buch über die „Kunst im Reichtagsgebäude“ berührt dieses Spektakel natürlich nur am Rande. Im Zentrum stehen die Werke und sie werden auf  8 bis 12 Seiten pro Nase in großformatigen, oft ganzseitigen Farbreproduktionen vorgestellt, ergänzt um Detailaufnahmen, Vorstudien, Modelle und schriftliche Äußerungen der Künstler. Wer bislang nur einen Teil der Arbeiten sehen konnte - im Zuge der üblichen Besichtigung von der Dachterrasse aus oder in der Schlange vor dem Aufzug stehend -, erhält hier Einblick in das Ganze: In das ganze Dilemma dieser parlamentarischen Kunstvorführung

Eingeleitet wird die Performance durch die üblichen Dissonanzen zwischen Architekt und beteiligten Künstlern. Die Ergebnisse sind u.a. im Protokollsaal Süd-Ost-Turm zu besichtigen, wo Geigers „Rot 2000, 875/99“ zwischen Decke und blauer Wandverkleidung erstickt. Oder im Sitzungssaal des Ältestenrates, der sich durch Pfahlers „Farb-Raum-Objekt“ in einen - „Nun erzähl’ uns mal, Anna-Lena, welche Farben da aus der Wand purzeln?“ - Kindergarten-Gruppen-Raum verwandelt. Schumachers „Stationen und Zeiten I-IV“ wirken, als seien sie nur vorübergehend im Besprechungsraum deponiert;  die „Aurora-Radierungen“ des inzwischen verstorbenen Carlfriedrich Claus, differenzierte, filigrane Schriftbilder, die man aus allernächster Nähe betrachten sollte, hängen – Denkmal der Verlegenheitslösung - als Fotofilm auf Klarsicht-Acryl-Platten hoch oben unter der Decke der Wandelhalle. Einzig Boltanski scheint für sein „Archiv der Deutschen Abgeordneten“, einer aus 4781 beschrifteten Weißblechdosen bestehenden Installation, im Untergeschoß einen angemessenen Platz gefunden zu haben.

Der Tübinger Museumsdirektor Götz Adriani und dessen frühere Mülheimer Kollegin Karin Stempel, die dem Kunstbeirat des Bundestages mit Empfehlungen zur Seite standen und als Mitherausgeber des Buches fungieren, erwähnen kurz auch die Künstler und Konzept betreffenden Vorwürfe, verweisen auf ausführliche Diskussionen alternativer Möglichkeiten und den letztendlich einhelligen Beschluß des Beirates, „mit jenen Künstlerpersönlichkeiten das Gespräch zu suchen, deren Werk sich langfristig und mit großer Konsequenz zur Eigenständigkeit entwickelt hat....“ Der Gedanke indessen, daß von einigen jener Persönlichkeiten gerade wegen ihrer ganz spezifischen künstlerischen Ausrichtung bei einem derartigen Projekt kein angemessener Beitrag zu erwarten ist, scheint außerhalb ihres Blickfeldes zu liegen. Richter z. B.: Sein „großes und einziges Thema hinter den verschiedenen Motiven, Stilhaltungen und kunsthistorischen Zitaten ist letzten Endes die Malerei selbst, deren Sprache und Mittel er in den so heterogen erscheinenden Werkphasen immer wieder aufs Neue befragt.“ Polke, gleichermaßen auf die Wirkungsweise von Bildern fixiert, beschäftigt „der Wechsel von Erkennbarkeit und Nichterkennbarkeit der Motive“, wie an seinen Leuchtkästen im Eingangsbereich unschwer zu erkennen ist.